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可以設(shè)計(jì)一切的建筑師
 
3月4日,扎哈來到樣板間,做她在北京的第一個(gè)公開講座。

扎哈·哈迪德,1950年生于伊拉克,英國籍,世界上最著名的建筑師之一,2004年普利茲克獎(jiǎng)得主,也是該獎(jiǎng)唯一的女性獲獎(jiǎng)人。主要作品有:英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶、奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)、美國辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心、正在進(jìn)行中的有2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)的水上中心。她喜歡使用螺旋形狀的建筑,提醒人注意原野如何越過山丘,洞穴如何開展,河流如何蜿蜒,山峰如何指引方向。扎哈不是在混亂中創(chuàng)造秩序,而是極力在秩序中創(chuàng)造混亂,也由此引發(fā)很多爭議。即便在一切形式都可以嘗試的北京,銀河SOHO也有不少批評(píng)。但這些爭議從來也阻擋不了扎哈作品的幻想氣質(zhì)。

以銀河SOHO為坐標(biāo),向北是當(dāng)代MOMA,建筑師是美國人斯蒂文·霍爾,他擅長處理光線和空間的關(guān)系,他的“謎一樣的”(Riddle)系列家具幾乎每一件都做了鏤空的透光處理,通透感就像當(dāng)代MOMA的空中連廊;向東的三里屯Vil-lage,去年曾展出了弗蘭克·蓋里的手稿和家具,三層的展廳,每個(gè)樓梯轉(zhuǎn)角都留給了蓋里的瓦楞紙家具,這些他從上個(gè)世紀(jì)60年代就開始嘗試的沙發(fā)和座椅,和蓋里的建筑一樣具有超前的外觀,所以到今天都沒有過時(shí)。

作為女性建筑師的扎哈,穿著她最喜歡的充滿褶皺的三宅一生黑色風(fēng)衣——這也是她表達(dá)建筑思維的一種方式,接受采訪時(shí)雙手環(huán)抱于胸前,露出設(shè)計(jì)感極強(qiáng)的長方形戒指。她為意大利家具品牌B&B設(shè)計(jì)MoonSystem系列參加了2007年的米蘭設(shè)計(jì)展,2008年又被卡爾·拉格菲爾德相中,設(shè)計(jì)了香奈兒流動(dòng)藝術(shù)展覽館,之后又為Melissa和LACOSTE設(shè)計(jì)了鞋子……在大體量的建筑之外,她也和前輩建筑師們一樣,找尋到了另一種詮釋自身建筑哲學(xué)的更輕便的方式。

“兼職”設(shè)計(jì)家具是傳統(tǒng)

建筑師做家具設(shè)計(jì),從19世紀(jì)末高迪的CasaCalvet靠背扶手椅就不新鮮,到了20世紀(jì)初,建筑師們不約而同開始做起了椅子。勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托、雅各布森等大師在建筑風(fēng)格上突破了19世紀(jì)的沉悶后,讓光線進(jìn)入建筑物,透亮開放,陳舊的家具不再適合這些大房子。為了搭配自己蓋的房子,他們動(dòng)手自己做家具。

可以這么說,建筑稱得上是設(shè)計(jì)的最高等級(jí)。與服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)不同,從在圖紙上畫下第一筆開始,建筑師就不僅要考慮到個(gè)人的靈感與創(chuàng)意,還要考慮到未來成百上千使用者的實(shí)在感受。一座建筑物,會(huì)在土地上屹立幾十年,甚至上百年。龐大的體積、巨額的耗資,公共性、實(shí)用性、藝術(shù)感,都是對(duì)建筑師個(gè)人的巨大考驗(yàn)。如果你看到這些大師們的家具作品,就會(huì)得出以下結(jié)論:建筑師是這個(gè)世界上可以設(shè)計(jì)一切的人,家具只是小意思。

勒·柯布西耶的躺椅LC4、阿爾瓦·阿爾托的帕米奧椅、密斯·凡·德羅的巴塞羅那座椅……幾乎成了20世紀(jì)家具的代表之作。雖然他們的名字可能聽起來陌生,但這些椅子早已通過仿制進(jìn)入中國人的公共空間和家宅之中數(shù)十年之久——酒店大堂與寫字樓的談話區(qū)常常擺著密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那座椅,當(dāng)然,這很有可能是“MadeinChina”。

芬蘭人阿爾瓦·阿爾托把家具設(shè)計(jì)看成是“整體建筑的附件”,他認(rèn)為,“椅子和墻面、墻面和建筑結(jié)構(gòu)都是不可分割的有機(jī)整體,從關(guān)系上講,建筑必須服從環(huán)境,墻面必須服從建筑,椅子必須服從墻面!币巫映艘恢币詠碓诩揖咴O(shè)計(jì)中占主導(dǎo)外,還像建筑史學(xué)家彼得·史密森說過的,“椅子一向在建筑設(shè)計(jì)風(fēng)潮的轉(zhuǎn)變里,扮演著風(fēng)向球的前導(dǎo)角色!

除了與建筑結(jié)構(gòu)和風(fēng)格的貼合外,功能性和舒適性也是他們強(qiáng)調(diào)的,人體功能學(xué)這五個(gè)字是提及他們時(shí)必談的話題。而帕米奧椅是用芬蘭工廠附近的森林中快速成長的白樺木制成,算是環(huán)保設(shè)計(jì)理念的早期實(shí)踐者。

說起這些把“兼職”做得很好的建筑師,不得不提干脆從建筑師轉(zhuǎn)行成工業(yè)設(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師的丹麥人雅各布森,他的天鵝椅、蛋椅、螞蟻椅歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)還是高端家具賣場的鎮(zhèn)店寶——在三里屯的 “跨界”家具中心,一把

2011年新花色的蛋椅售價(jià)在人民幣12萬元左右。

家具:限量、概念

和扎哈的家具比起來,前輩雅各布森的經(jīng)典“蛋椅”實(shí)在是太便宜了。

2005年12月,扎哈的安夸桌(Aquatable)原型,在紐約以29.6萬>美元的價(jià)格拍出,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)當(dāng)代家具的售價(jià)紀(jì)錄。而后又傳出甲方老板潘石屹就花了200多萬人民幣買了扎哈的一張桌子,算是精神和物質(zhì)的雙重支持。

限量、唯一、專屬是時(shí)下建筑師轉(zhuǎn)作其他門類設(shè)計(jì)時(shí)常常貼著的標(biāo)簽,這一切的終極結(jié)果就是:貴。

與柯布西耶們?yōu)樽约旱慕ㄖ壬矶ㄖ葡嗥ヅ涞?B style="mso-bidi-font-weight: normal">家具不同,扎哈的幾次家具設(shè)計(jì)都是與大牌合作,MoonSystem是與意大利著名的B&B,燈具與施華洛世奇,這種相互的選擇更大程度上是出于雙贏的考慮,成熟品牌會(huì)很好地規(guī)避風(fēng)險(xiǎn),提供口碑保證,扎哈的加盟則讓品牌在2007年米蘭展上贏得了更多的閃光燈。相比起來,前輩們的“兼職”更質(zhì)樸些,所以流傳至今成為經(jīng)典也是情理之中。

正是因?yàn)槎嗔松虡I(yè)性,家具的用途也發(fā)生了變化,從供家庭、公共空間日常使用轉(zhuǎn)向了供展覽、收藏的“概念型”。

這些偏重概念而非人體功能學(xué)的椅子,展覽時(shí)都會(huì)因?yàn)槠淇鋸埖幕《群臀磥砀械牟馁|(zhì)讓人不太敢“入座”。圍成一圈的參觀者不再像從前那樣一屁股埋進(jìn)舒服的巴塞羅那座椅里,他們很難不對(duì)這些奇形怪狀沒有扶手和靠背的家伙們產(chǎn)生疑問。

她的一系列具有“流動(dòng)感”的桌椅,都有著和她的許多建筑類似的 “風(fēng)蝕”狀外觀,她很偏愛這種不平整的狀態(tài),這一點(diǎn)在日本建筑師伊東豐雄身上也有體現(xiàn),伊東把奶酪狀的外觀從東京的MIKIMOTO大廈做到桌子和柜子上,他說:“家具設(shè)計(jì)是我的建筑哲學(xué)中最具有概念性的表達(dá),也正因?yàn)槿绱耍业?B style="mso-bidi-font-weight: normal">家具設(shè)計(jì)與我的建筑架構(gòu)相輔相成!

扎哈對(duì)家具設(shè)計(jì)屢試不爽,可能和另一位女建筑師不謀而合。阿曼達(dá)·維萊特也是英國人,設(shè)計(jì)了位于倫敦的未來主義建筑貴族板球場新聞中心,并且和合伙人一起,設(shè)計(jì)了顛覆性的伯明翰塞爾福里奇百貨公司!澳悴挥脫(dān)心公共安全問題,或者擋風(fēng)遮雨的問題。不需要成立大型團(tuán)隊(duì),不需要開那么多會(huì)。作為一個(gè)建筑師,年復(fù)一年,你試圖更好地理解材料和結(jié)構(gòu),而將這么多年思考匯攏至家具設(shè)計(jì),過程讓人興奮!迸ㄖ䦷熣J(rèn)為,這是最容易體現(xiàn)自己建筑思維的方式。

對(duì)于扎哈這樣早年間一直被扣上“紙上談兵”帽子的建筑師,也許實(shí)體建筑在實(shí)現(xiàn)她所有想象時(shí)終究還是有落差,又不可能永遠(yuǎn)制作模型和效果圖去參加競賽,把家具做成“小模型”也許是個(gè)排遣的方式。

離時(shí)尚圈很近

說起和奢侈品的聯(lián)系,扎哈作為女性設(shè)計(jì)師自然具有優(yōu)勢,她和卡爾·拉格菲爾德的合作非常愉快,后者對(duì)她贊譽(yù)有加,認(rèn)為她“離包豪斯風(fēng)格很遙遠(yuǎn),這正是時(shí)尚圈需要的”。

他們合作的香奈兒流動(dòng)藝術(shù)展覽館雖然因經(jīng)濟(jì)危機(jī)而停止了世界時(shí)尚中心城市的巡回展覽,但是在香港,還是有一波中國人見到了廬山真面目。扎哈說,她把香奈兒的多層次設(shè)計(jì)風(fēng)格和自己建筑外觀的分層理念與流暢性結(jié)合起來,也應(yīng)了可可·香奈兒女士曾說過的:“Fashionisarchitecture:itisamatterofproportions”(時(shí)裝是一門建筑學(xué),它與比例有關(guān))。

可是當(dāng)這個(gè)展館呈現(xiàn)出來,人們還是很難聯(lián)想到香奈兒——即便扎哈的闡釋中提到流亭臺(tái)是沿用了香奈兒箱包的原始造型,觀眾還是只能想象到白色的飛船。

除此之外,扎哈還設(shè)計(jì)鞋子,這讓她有些頭疼,因?yàn)楸绕鹂臻g感強(qiáng)但是功能性可以忽略的桌椅來說,鞋子必須要考慮功能學(xué),對(duì)外觀的概念化追求也不能放松,2009年這幾乎是她最不確定的一項(xiàng)設(shè)計(jì),當(dāng)然,她為Melissa設(shè)計(jì)的塑料女鞋見人見智,因?yàn)樗⒉徽J(rèn)為這種嘗試是為了將自己推向普通人的生活——看來就算離時(shí)尚圈很近,扎哈也不打算離人群很近。

弗蘭克·蓋里與蒂芙尼(Tiffany)合作的珠寶充滿了他最慣用的魚形、扭轉(zhuǎn)形和軸形,還為蒂芙尼創(chuàng)造了蘭花形、折疊形、管形等,用黑金、柏南波哥木等特殊材料,再配以純銀、鉆石與寶石。他認(rèn)為,“建筑或珠寶并非為所欲為之物,它必須符合特定條件,其挑戰(zhàn)就在于既要符合所有條件,又要?jiǎng)?chuàng)作出與眾不同的作品!

 
添加時(shí)間:2011-03-12  瀏覽次數(shù):1523
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